Luis F. Muñoz - El fin de lo maravilloso: Cyberpop en México (2023-2024)

El fin de lo maravilloso: Cyberpop en México (2023-2024)

Museo Universitario del Chopo, Ciudad de México, México.

Muestra colectiva curada por Karol Wolley Reyes, con obra de Leonardo Ascencio, Marco Aviña, José Eduardo Barajas, Wendy Cabrera Rubio, Luis Campos, Paloma Contreras Lomas, Andi García, Julio García Aguilar, Fernando Gress Muñoz, Mariana Ledesma, Ileana Moreno, Luis Fernando Muñoz, Guadalupe Salgado, Israel Urmeer, Alicia Valladares, Biquini Wax EPS, Miembros del colectivo Yope Project: Kasser Sánchez, Jou Morales, Vidal Martínez, Gibrán Mendoza, David Zafra, Andy Medina.

Vista de sala con obra de Luis Campos, Fernando Gress y José Eduardo Barajas. Fotografías de Ramiro Chaves. Cortesía del Museo Universitario del Chopo.

Breve ensayo sobre la decadencia de la contracultura

2023

234 x 64 cm

Rotuladores sobre papel

Estructuralmente la pieza alude a una columna informativa de periodismo cultural. Luis F. Muñoz plasma a través de un dibujo conformado por palabras, una genealogía conceptual de tres atmósferas artísticas. Al centro, ofrece un análisis personal sobre el panorama reciente del arte contemporáneo local. En los extremos, presenta dos géneros musicales en creciente popularidad y relevancia, como los corridos tumbados y el drill. Estos últimos, además de avanzar en el mercado mainstream sin escapar del mundo hiperconectado, conservan todavía una pizca de periferia y espíritu contestatario. Así, ya no existe una división tajante entre “pop” y “contracultura” tan clara como en décadas pasadas; el artista considera que estas dos manifestaciones oscilan en el espectro de ambas categorías.

En términos técnicos, la música está frente a un cambio de paradigma pues —como propone Kit Mackintosh— antes la innovación surgía del avance de los sintetizadores, los sampleos y las cajas de ritmo: un paisaje acústico cada vez más maquínico. Cabe destacar que a principios de los noventa se desarrolló el “Auto-tune”, un procesador de audio para corregir las inexactitudes en las grabaciones musicales, lo que volvió a empujar a la voz —en sintonía y supervisión de la tecnología— como un aspecto primordial en la creación sonora.

Luis F. Muñoz plasma en la forma de esta tipografía imágenes que evocan a VR-46 The Doctor, logo del italiano Valentino Rossi —personaje icónico de las carreras de motos a partir de 1997—, el cual es retomado como guiño a la cultura pop y motivo pictórico en la obra del artista.

Karol Wolley Reyes